貫大元（著名藝術家）

　　貫大元的藝術經歷

　　7歲從名教師賈麗川學文武老生，與許蔭棠、劉春喜、李鑫甫、張榮奎、高慶奎、劉硯芳等為師兄弟。當年有“老生臺上唱是譚鑫培，臺下教是賈麗川”的評語。7歲初登臺在玉成班唱《文昭關》，9歲在百代公司灌唱片《黃金臺》、《鬧府》。賈麗川病故后向麗川之侄賈洪林繼續學譚派戲，洪林為大元的姨夫，對譚派藝術素有研究，對大元關懷備至，將自己所會之戲傾囊相授，大元得其親炙，所學老生劇目均宗譚派。以后又向吳聯奎、姚增祿、劉景然等名家問藝。民國初年結識王瑤卿、余叔巖，某些劇目又受到他們的指點。貫大元曾陪王瑤卿弟子演出，王則為之加工譚派戲唱腔;余叔巖為之說過《別母亂箭》、《搜孤》，而貫又把賈洪林傳授的《天雷報》、《打侄上墳》、《戰太平》等戲的要點向叔巖做了交待。

　　1908年貫大元與梅蘭芳、周信芳、林樹森等人在喜連成(即后來的富連成班社)科班搭班演戲，大元每次回來，必到賈洪林家中，將所排演的戲，再走一遍，讓姨夫給把把關。從1917年至1932年，貫大元在北京搭班演出劇目有：《罵曹》、《賣馬》、《陽平關》、《黃金臺》、《碰碑》、《法門寺》、《慶頂珠》等正工老生戲40多出，深受廣大觀眾的歡迎。1919年4至5月間，貫大元曾隨梅蘭芳首次東渡日本，演出劇目有《空城計》(孔明)、《烏龍院》(宋江)、《天女散花》(文殊)等。

　　1950年中國戲曲學校成立，貫大元應邀到校執教，十多年來為學生傳授了譚派老生戲50多出，在教學中他曾經強調“戲改要講究，而不要將就”。

　　貫大元的表演評價

　　同行對貫大元的表演評價很高，姜妙香、程玉菁等名家都稱贊過貫大元，他和四大名旦及徐碧云均合作演出過。對他們演出時的不同特點都了如指掌，因此配合默契，珠聯璧合。1928年由徐慕云編寫的《梨園影事》中對貫大元有“許蔭棠之堂皇，李鑫甫之工力，賈洪林之作派兼而有之”的評論;1937年由張古愚主編的《戲劇旬刊》中將貫大元列為須生“四杰”之首，即貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森。

　　貫大元的傳世唱片

　　貫大元一生灌制18張唱片，除前述外，還在勝利、高亭、蓓開、大中華、開明等唱片公司灌制了《罵殿》、《斬子》、《坐宮》、《牧羊圈》、《蘇武牧羊》、《困曹府》等。

　　貫大元的活動年表

　　1908年，光緒三十四年(戊申)：梅蘭芳、周信芳、林樹森、貫大元等人在喜連成科班搭班演戲

　　梅蘭芳、周信芳、林樹森、貫大元等人在喜連成科班搭班演戲。

　　其中，周信芳三天打炮戲為《定軍山》、《翠屏山》、《戲迷傳》;并與梅蘭芳合作演出《九更天》、《戰蒲關》。與蕭長華合演《釣金龜》，周反串老旦，蕭長華配演張義。

　　1917年，農歷丁巳年：歐陽予倩、貫大元、馬連良聯袂赴漢口演出

　　歐陽予倩、貫大元、馬連良聯袂赴漢口，演于漢口大舞臺。歐陽予倩演出《饅頭庵》、《人面桃花》等自編新戲。馬連良出科不久，戲碼靠前，但是已獲得不少觀眾的賞識。

　　1919年，農歷己未年：言菊朋以票友領班赴漢演出

　　漢口合記舞臺請王蕙芳轉約言菊朋以票友領班赴漢演出，同行角色有郝壽臣、小翠花、貫大元、王又荃、郭仲衡、姜妙香、王蕙芳等數十人。演期十二天，得銀二千元。彼時言氏正供職蒙藏院，請假半月而往。行頭多借自郭仲衡。返京后仍供職如舊。

　　1919年4月21日，農歷己未年三月廿一日：梅蘭芳首次赴日本演戲

　　梅蘭芳首次赴日本演戲。

　　隨行人員

　　演員：姚玉芙、姜妙香、貫大元、高慶奎、趙桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓樓。

　　樂隊：茹萊卿、陳嘉梁、何斌奎、孫惠亭、高聯奎、唐春平、馬寶銘、馬寶珊、傅榮斌、張達樓、曹悠軒。

　　化裝師：韓佩亭、李德順等。

　　還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。

　　1919年4月25日，農歷己未年三月廿五日，9時：梅蘭芳一行抵達日本

　　梅蘭芳一行抵達日本東京車站。

　　隨行人員

　　演員：姚玉芙、姜妙香、貫大元、高慶奎、趙桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓樓。

　　樂隊：茹萊卿、陳嘉梁、何斌奎、孫惠亭、高聯奎、唐春平、馬寶銘、馬寶珊、傅榮斌、張達樓、曹悠軒。

　　化裝師：韓佩亭、李德順等。

　　還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。

　　1919年5月1日，農歷己未年四月初二日：梅蘭芳在東京帝國劇場連演五場《天女散花》

　　梅蘭芳在東京帝國劇場首場演出了《天女散花》，貫大元飾文殊，連演五場。由于在這次《天女散花》演出中首次采用了彩綢舞蹈的形式，使得演出效果鮮活明亮，引起了日本觀眾強烈的觀劇欲望，收到了意想不到的藝術效果。

　　《東京朝日新聞》贊曰：“梅蘭芳真像傳說的那樣，是一個美男子。他扮演天女真合適，看上去只能感覺到他是個十八九歲的姑娘。臉龐很秀氣，裊娜的姿態當然是他的特點……他的眼睛價值千兩，我覺得他的媚態都是從這里產生的。他的聲音有點兒尖，但純潔而清秀。”